金宇澄获台北书奖小说类首奖，作品描述大陆劳改年代

来源：凤凰文化综合字体：大中小发布时间：2018-01-11 20:08:01

　　凤凰文化讯(冯婧报道)2018年台北国际书展将于2月6日-11日在世贸一、三馆盛大展开。1月9日，主办方公布了2018台北国际书展大奖(TIBE BOOK PRIZE)得奖名单。今年小说类空前年轻化，非小说类富有丰盛的文学热情，可谓丰收年。

　　2018年的台北国际书展大奖征稿分为小说类、非小说类、编辑奖，接受自2016年11月1日至2017年10月31日期间出版，首次于台湾出版的中文创作。今年度共有小说类101件、非小说类290件，编辑奖自制类102件、非自制类58件作品报名角逐。打破往年惯例的是，2017年12月20日先行公布入围小说类、非小说类各十部作品，以及编辑奖自制类与非自制类各五组编辑团队。并于1月9日召开记者会，公布小说类及非小说类各3本首奖、编辑奖的自制及非自制各1组编辑团队获得书展大奖。

　　获奖作品合影

　　今年入围者展现出以往所没有的特色：小说类空前年轻化，七、八年级作家辈出，老将、新秀竞争激烈，首奖最后由来自大陆的金宇澄、小说家周芬伶及黄崇凯拿下。非小说类文学层级提升，藉由学术书、纪实报导及文学创作的阅读，感受时代、与社会产生连结;由林育立、李欣伦及李玟萱三位分别获奖，编辑奖则进一步思考“何为出版”，希望兼具销售，亦可以做为知识及意义的追寻。迈入第二年的编辑奖，突显的已不只是编辑的执行力，还有为了找出读者的灵活应对，大大展现台湾出版的多元实力。自制类由卫城出版的王梵、庄瑞琳，非自製类则由时报出版的嘉世强、郑雅菁、张玮庭同获殊荣。

　　在外版引进书众多的台湾出版市场，以鼓励华文创作为宗旨的书展大奖，不但致力于结合创作者及出版社共同倡导全民阅读好书，时值成立十年有馀，书展大奖已成为台湾小说界，甚至华文小说界的重要标竿。期望透过奖项的颁发与宣传，向全球推广华文出版品，积极协助国际版权的销售。2018台北国际书展大奖颁奖典礼将于2月6日书展开幕式举行，预定将由“总统”颁发奖金10万元及奖盃给首奖作者。

　　2018台北书展大奖小说类得主及代表合影。(左起)得主黄崇凯、台北书展基金会董事长赵政岷、“文化部”政务次长丁晓菁、得主周芬伶、东美出版总编辑李静宜。

　　小说奖：老将、新秀竞争激烈

　　在小说奖部分，编辑出身的金宇澄沉寂三十年功力，以《金宇澄作品选辑：轻寒、方岛、碗》一长篇两短篇，描述大陆集体劳改年代下的残酷与屈辱;同样周芬伶苦心经营长篇《花东妇好》十年，堪称其集大成之作;有别于两位老将的沉潜酝酿，七年级作家黄崇凯借用日本老字号综合月刊之名，《文艺春秋》展现作品包罗万象的企图心，却创造出一本饶富后现代拼贴趣味，兼具知识与娱乐性的长篇小说。

　　评审团指出，金宇澄《金宇澄作品选辑：轻寒、方岛、碗》写的是大时代的小人物故事，苍凉中见人性温暖，长篇运镜迷离整个像一部电影，短篇则充满金宇澄特殊的南方的忧愁以及对“屈辱”的反思，无一不带有一种炭笔素描的阴影，或腐乳发霉的气味。这些短篇的艺术高度，或许只有莫言《神嫖》，《猫事荟萃》，或哈金的《好兵》，能堪比拟。创作30年的精粹，值得细读。金宇澄本人并未来台参加发布仪式，他通过书籍出版方——台湾东美出版社总编辑李静宜表达了感谢。

　　周芬伶苦心经营长篇《花东妇好》，小说枝蔓庞大，从一整个屏东家族，各房女人的细愫怨开始，宛如台版《红楼梦》，或台版《大红灯笼高高挂》，周芬伶将藏匿至已被几千年父系社会驯抑至社会内部的，以商旳一位传奇女巫，女战神的故事，辗转、神秘、闪现于女主角，非常奇幻，有如古董的疯狂炒作、买卖、诈骗、流传，那样混杂的人际关系网络中传染，是一部非常难得的大小说。

　　《文艺春秋》以11个故事，将断裂发展的台湾文艺形成三个巧妙的历史环节。它是关于台湾文艺的长篇概念小说。黄崇凯从个人记忆出发，以文艺为名，向过往的大师小师及广义的文化历史致敬，同时展示了他在记忆之宫中穿梭自如的空间能力，是一本雅俗共赏，知识性十足，娱乐性十足的长篇小说，也是一本饶有后现代拼贴趣味，文学青年必读书。

　　2018台北书展大奖非小说类得主及代表合影。(右起)评审总召詹伟雄、得主李欣伦、“文化部”政务次长丁晓菁、台北书展基金会董事长赵政岷及得主林育立的卫城出版主编夏君佩、总编辑庄瑞琳。

　　非小说奖：感受不同格局的深度

　　在非小说奖方面，自由记者林育立以旅居德国20年经验，写下《欧洲的心脏：德国如何改变自己》，也为台湾提供了一个对照应映的企图;李玟萱《无家者：从未想过我有这麽一天》也以纪实角度，描述的却是在主流社会框架之外，另类生存模式;李欣伦《以我为器》将女人的身体比喻为容器，写尽肉体痛苦之极限与生之欢愉，精准细腻针针见血。三位作家分别从国家、个人、社会等层面，衍生不同议题，透过他们的观察与描述，感受到不同格局的深度。

　　评审团认为，坊间德国相关书籍众多，旅德记者林育立的《欧洲的心脏：德国如何改变自己》以他置身于德国文化语境和地理疆界中，感受到德国统一后的社会衝撞、意识纠葛与自我理性的摆盪，选择写作框架和问题意识，却是以台湾国家治理的痛楚点与反思处为出发点，是一本罕见的「以德国经纬来推敲台湾尺度」的热情之作，读来可同步感受两个社会的连结与悸动。

　　同样也是纪实报导，《无家者：从未想过我有这么一天》书如其名，李玟萱描述十名无家者从有家到无家的历程，以及五名资深街友工作者的故事，除了协助无家者的基本需求之外，也竭尽所能提供无家者不同的人生选择。不仅创意十足，也让街友的面貌变得清晰，不再是一个与我们无关的空洞符号，甚或污名标籤。

　　作家李欣伦的《以我为器》以丰沛又生动的文字能量，勾勒出女性身体独特的感知宇宙。本书从婚姻、生产写到育儿，将女人的身体比喻为容器，以精准细腻文字审视女性各生命阶段身体与心理的变化，从出嫁当天盛装的身体写起，怀孕后感官一触即发的身体以及生产、哺乳与育儿的历程，写尽肉体痛苦之极限与生之欢愉。自己成为母亲，可以更贴近地理解自己的母亲，更理解束缚与渴望，亦是本书深沉动人之处。这是一本所有女人都要读，连男性读来都能心领神会的著作。

　　2018台北书展大奖编辑奖得主合影。(前排左起)卫城出版总编辑庄瑞琳、“文化部”政务次长丁晓菁、“中央地质调查所”地质资料组郭丽秋科长、非自制类得主张玮庭、郑雅菁、嘉世强、台北书展基金会董事长赵政岷、卫城出版编辑王梵、“中央地质调查所”地质资料组陈政恒技正、编辑奖总召陈颖青。

　　编辑奖：重新思考“何为出版”

　　今年编辑奖得奖作品，自制类为王梵、庄瑞琳《亿万年尺度的台湾：从地质公园追出岛屿身世》(卫城出版、经济部中央地质调查所)，无疑是从迫切的环保议题裡，带人重新认识台湾;非自制类得主嘉世强、郑雅菁、张玮庭以《我们一无所有》、《行过地狱之路》、《呼唤奇蹟的光》(时报文化)，从选书、装帧等，看到编辑对出书的谨慎及用心。

　　编辑奖展现编辑出版灵活度近来台湾出版表现亮眼，编辑表现上更是突出。今年书展大奖编辑奖报名连同推荐参选的，共有79个编辑团队，提出的参选作品超过150部，涵括领域跨越人文、历史、实用、科普、语文、绘本，乃至桌游及动手做的科学玩具。这些书种由传统的集团出版社、独立出版社、自费出版社、教科书出版社以及公部门完成，展现了台湾强大的编辑出版实力。

　　自制类首奖由王梵、庄瑞琳《亿万年尺度的台湾：从地质公园追出岛屿身世》夺得，难得的是，纪实调查类并不好执行，地质学对一般人尤较深奥，公部门资源的挹注，虽让本书资料的正确性及丰富性提高，如何让一般人理解到地质学的趣味，编辑的角度非常重要，尤其能把常人所不常接触的「地质」问题，以迫切需要关心的环保议题切入，在影响力上已拔得头筹。

　　非自制类部分，嘉世强、郑雅菁、张玮庭的《我们一无所有》、《行过地狱之路》、《呼唤奇蹟的光》，反而在这次都是科普书强敌的环伺下，异军突起。评审团指出，今年入围的编辑部，有经营专业领域数十年如一日，始终不懈的科普出版，也有横跨古典与现代，无所不出的综合型出版社，除了注意到，编辑眼光须与执行力密切配合，需要长时间对作者资源的经营，与社会脉动完美的体察，才能把天马行空的大计画落实成为一部能在市场上生存的作品，编辑不再只是坐在编辑台工作的行业，应随时学著和社会对话，找出心有所感的读者。

　　评审团最后也指出，今年也有一些童书编辑部入围，尽管没有赢得编辑大奖，但是童书部门对“何为出版”所具有的灵活应对，提醒了我们出版的定义不应该侷限在製作纸本书，在这个出版产值衰微的时代，这是颇有意味的提醒。整个行业都应该思考，书到底是一本可以卖钱的作品，还是对知识或意义的追寻。